有些人，他们纯粹是为了打发时间，在指尖滑动式的信息接收时代，他们享受着社交网络虚拟世界的放松和惬意，电影院是附加选项而不是必然选项。
还有些人，他们则是为了紧跟时代，不希望自己被主流抛弃，时时刻刻注意着热点话题，根据社交网络的潮流走向来选择自己是否进入电影院。
简单来说，社交网络的峰值躯体是具有诸多不确定性的，市场需求是错综复杂的，网络热度与电影票房的转换率影响因素着实有着太多太多不确定。
克里斯吴和晗鹿为首的流量明星就是最典型代表，他们可以在网络上呼风唤雨，轻而易举就制造出巨大声浪；但他们的作品票房、收视率数据却往往无法爆发出同样能量，话题只是话题、流量也只是流量，最终的利益转换率远远没有那么简单。
总结起来，社交网络的活跃群体是一个特定目标，而电影市场主要受众却更加广阔，只有二者重叠的部分才能够产生影响，而电影定位的非重叠部分越大，那么网络热度的票房转换率就越低。
其次，华夏流量明星的泡沫。
“流量明星”是华夏社会里的特殊产物，这也使得华夏市场拥有了独特的产物，人气泡沫的欺骗性往往容易制造诸多误解。
暂且不说僵尸粉的比例到底蕴含了多少水分，这也拉低了网络热度的转换率；单单说流量制造产业这一点就足够了。
“产业”，现在流量明星的制造已经逐渐形成了一个产业，也就是“水军”和“刷榜”。许多时候，看似轰轰烈烈的讨论，在现实世界里却只是一个小水花而已，五个人的团队就可以轻松制造出五万乃至
1998 海市蜃楼(4/6)