正因为数量稀少，所以物以稀为贵造就了这些艺术品的价值，比如说贝多芬手写的五线谱，就曾经在一家拍卖会上拍出天价。
正因为数量之间的差距，所以在国际的拍卖市场上想要找到中国的艺术品非常容易，随时随地都能看到。
但是如果想遇见毕加索，梵高等人的作品却是非常困难的，一旦哪个拍卖会上传出有毕加索画的消息，立即就会吸引到无数的来自世界各地的收藏家。
以欧文爵士的财力和影响力，他手中都没有一幅毕加索的画作，可见其珍贵程度。”
秦浩东说道：“我早就听说远来的和尚会念经，没想到艺术品也会是这样。”
田野说道：“其实这并不是华夏的古玩比不上外国的艺术品，完全就是一个数量的问题，毕竟华夏的文化太悠久了，杰出的人才也多，古玩自然就多。
另外一个原因就是人的认知问题，毕加索和梵高这种大艺术家们的影响力是全球性的，几乎所有人都知道他们的名字。
而华夏早些年推行的是闭关锁国的政策，书画作品更符合我们华夏人的审美，西方人很难欣赏和接受，所以华夏杰出的画家很多，但在全世界的范围内影响力却比不上梵高达芬奇这些人。
对于那些收藏家们来说，商品的市场价值不是最重要的，他们更看重作品的名气，在一些大收藏家的眼中，可能100件华夏的古玩都比不上一件毕加索的作品。”
张朝辉说道：“前些年华夏的古玩在国际市场上的价格并不高，也就是这几年才被一些国际炒家和拍卖行炒了起来。
但是在欧美收藏家的心目当中
第六百二十九章 欧文爵士(2/6)