职作家已经很少了，能获得专职作者身份的，都是很厉害的作家，比如刘慈欣就从娘子关电站调到阳泉文联，成为阳泉文联文学艺术创作研究室的专职创作员；不过让广大读者郁闷的是，自从刘慈欣成了专职作者之后，就很少拿出作品了。
也不知道是不是他究竟是找不到灵感，还是有了专职作者的身份，失去了后顾之忧，从而失去了继续创作的动力。
一般情况来说，以沈隆的资历暂时还不足以成为专职作者，想要成为专职作者，光靠一个全国优秀短篇小说奖可不够，贾平凹在四五年前就得过这个奖，然而一直到明年，他三十岁的时候，才进入文联成为专职作者。
但是这段时间里，沈隆的长篇小说《红高粱》在文坛引起了巨大的反向；嗯，按照文学界的标准，十万字以上就是长篇小说，《红高粱》接近十四万字，刚好达到长篇小说的篇幅要求；而在文学界，短篇小说和长篇小说的分量是截然不同的。
能写出优秀的短篇小说，说明你在文学创作上有天分；而能够完成一部引起轰动的长篇小说，则说明你已经具备了相当水准的文学创作能力，不管是文字驾驭能力，还是整体布局能力，长篇小说的要求都要比短篇小说严格的多。
前面已经说了，自从改开之后，国内的作家们也在寻找着新的写作方式，《红高粱》的出现为他们打开了一扇新的大门，虽然加西亚-马尔克斯要到明年才会获奖，可魔幻现实主义在国内并非毫无影响力。
魔幻现实主义的代表人物危地马拉作家米格尔?安赫尔?阿斯图里亚斯在1967年凭借《玉米人》已经得过诺奖；红色帝国作家布尔加科夫的《大师
第699章 专职作家(2/4)