她的生活也是一团糟，不然的话，也就不会出现自己开火的事情了，但现在，她觉得一切都变了，她找到了一个和自己气味相投的家伙，她终于不用听外人唠叨，这个不行，那个不准。
饭后，两人非常有默契的把厨房餐厅收拾了下，压根就没有因为分工不均出现争执，所有事情弄完后，她们这才捧着漫威的剧本资料钻进书房，趁着时间还早，认真的研究了起来。
最终稿的剧本只有一百三十多页，由斯坦-李亲自撰写，凯文-费奇负责对接，核心风格和前世一样，属于套路式的视觉商业片，不搞什么人文思 考深度，作品故事显得轻松连贯，主要强调的就是观赏性，以及更加刺激的画面效果。
说的专业一点，便是希德-菲尔德的“三幕式”结构，即：setup（建置）——confrontation（对抗）——resolution（结局），是一种非常套路化的叙述传统。
几乎整部影片都会围绕一个明确的主角，他的存在会不断的推动整个剧情的发展，爱情或者其它的支线也会存在，但会刚好卡在高潮前后收尾结束，绝不会延长拖沓，重点是，在影片中，主人公会遇到难以解决的困境，他们会做出一个艰难的选择，但后来发生的事情会比预期计划的还要艰难，在绝境当中，做出最终抉择，成为需要成为的人，然后突然爆发小宇宙，直接锤爆反派，故事便顺理成章的结束。
这种套路，最大的优点便是在叙事上通俗易懂，清晰的故事剧情加上令人期待的各种彩蛋和广泛的影迷群体，便可以快速获利；但是，这种固定的创作结构，也会抹杀导演、编剧、演员的才能，无法体现他们的业
375拖后腿的董事会(2/5)