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早在一八九五年的时候，爱迪生公司就拍了一部《华夏洗衣店场景》，而那部电影主要呈现了警察和华人洗衣工的追逐逃窜场面。
十九世纪末，二十世纪初的时候，因为《chinese exclusion act》，好莱坞银幕上的华人形象，全都是苦力。
从一九一零年开始，‘yellow peril’成为了部分美国媒体的常见用语。
这个时期，大量的好莱坞电影依据唐人街的高犯罪率现象，创造出一堆华人反派角色。
傅满洲，甚至成了系列。
在江火即将拍摄的好莱坞黄金时代，华裔女星黄柳霜在好莱坞的大多数时间里，扮演的都是各种‘诱惑的妖女’，除此之外，各种华夏女人也会充任美貌、纯洁的玩具娃娃，以供白人征服和赏玩。
在这些影片中，她们总是无法抵御白人男子的骑士魅力，因为他们身上的阳刚、浪漫的气质，根本就不是华夏男人可以匹敌的。
这些偏见一直持续到了七十年代，直到李小龍的出现，才从一定程度上修正了西方人心目中的华人形象。
《精武门》、《猛龙过江》、《龙争虎斗》、《天下第一拳》等影片在短时间内震撼了整个国际影坛，让他们发现，原来华夏男人并不都是那种柔弱，光头长辫子形象。
李小龍用生命，将‘kangfu’写进英语词典。
然而，他没有料到，就在自己打破华人刻板形象的同时，也无意中给华人树立起另一种刻板形象——那就是华夏人都能打，华夏人只能打。
这种刻板印象的出现，令成龍、
464所有人的梦(8/11)