时看到的剧本，还停留在简单的场景描绘、基础人物对白上。这就导致，原本负责二次创作的导演，变成了承担近乎原创一部戏的任务，可想而知难度有多大。不客气地说，这已经超出了绝大多数导演的能力范围。”王奈杰摇头道。
“不对吧？好莱坞的剧本也是一样的，为什么他们能拍的更加成熟？”
听完他说的，白斯提出了疑问。
“这就是所谓电影工业水准的差距了。”王奈杰进一步解释道。“好莱坞电影发展了这么多年，已经有很成熟的人才培养机制。无论导演、摄影、美术指导还是特效指导，都更加专业，能够很大程度上弥补剧本的缺陷。”
“还有一个很重要的原因。”在赞同王奈杰观点的同时，徐东也有自己的看法。“现在国内剧本市场是明显的供不应求，我们每年至少增加七八千块电影屏幕，新院线不断建成、合并，网络电影发展的越来越好，对电影的需求自然不断增加，可编剧的数量却跟不上了。那怎么办？只要懂中文会写作的，都能跑来当编剧了。”
尽管国内一直在喊要推动电影工业化，实际情况却是雷声大雨点小。剧组里人人都想当导演，副导演想当导演、摄影想当导演，演员也想当导演，甚至作家、主持人、说相声的、演小品的，统统都来当导演了！
这已经不是门槛低，而是没门槛……
但你看有几个人跑来当编剧？
偏偏国内人多、市道好，不管电影质量怎么样，很多都赚到了钱。于是跨界当导演的越来也多，编剧越来越供不应求。
仅有的那些好编剧在忙什么呢？
今天来个电影
第273章 风格定位(2/4)