必须找回这个面子，要不然，那自己恐怕就会被在场众人看轻了。
想到这里，他轻轻鼓完掌之后，对童如松说道：“童先生，我没想到你们民乐界最近做了这么多开拓的工作，竟然将这首琵琶曲，改编的如此完美。”
“殷先生，这不是最近的事情，这首琵琶曲，至少在明朝的时候，就已经有人用长笛吹奏过了。”童如松纠正道。
殷原又是一阵尴尬，说道：“我说你们民乐界最近的开拓工作，当然不单单是指这首十面埋伏了……说起来对我国传统音乐的这种开拓工作，我不得不提起一个人。”
“那就是日本的荣之郎先生，从那首敦煌起，他就大量借鉴我国的民乐，推陈出新，几乎成了新纪元音乐中的最顶级作曲家，我十日前，还曾拜访过荣之郎先生，先是在家中，后来又到咖啡馆，彻谈了一天，讨论民乐和西方乐的问题，荣之郎先生当时说，他下一部作品，就要以小提琴为主要元素，很荣幸的要我带乐队演奏。”
殷原的语速放缓了起来，以便让大家听的更明白话里隐含的意思，那就是，这位享誉国际的大作曲家，要专门为自己量身创作一部作品。
众人听见殷原提到荣之郎，登时都颇感兴趣，毕竟，这位作曲家不但名声大，更重要的是，他将华夏国的民乐，以新方式推介给了世界。
“好久不见荣之郎先生出新作品了，我前几天去日本开演奏会，本想登门拜访，但却被婉拒了，说他正在创作新作品，这期间，不接待任何客人。”童如松感叹道。
“是的，荣之郎先生，就是在创作这部以小提琴为主的作品。”殷原即使解释道。
“我与荣之郎去
第九百八十八章 关于荣之郎(2/6)