“那作为编舞和主演，你觉得这部舞剧有什么地方是独具一格的？”记者问，“比如从高台开始托举的双人舞，这是大家可以看出来的，有什么容易被忽视的地方吗？”
沈娇宁想了想说：“确实有。就是那个高台，它的作用不仅仅是作为一个森林的场景，或者像你刚刚说的，进行高台托举。坐在高处观众席的观众也许会发现，这个台用了阴阳鱼的造型，台上轻盈的女舞者，平地上粗壮的男舞者，正对应了一天一地，一清一浊。”
记者听愣了：“阴阳鱼是什么，一清一浊又是什么意思？”
“这是道家的理论，道家是中国古代的一个哲学流派。阴阳交互，万物始生。清气上升为天，浊气下降为地。阴阳鱼收尾相交，形成一个圆，形状大致可以参考舞剧的小台。”
记者一愣一愣的，似乎听明白了一点：“所以，整个设计就是表现生命体出现的过程，这样理解对吗？”
“对，我想塑造出一种时间感，从万物最初的状态，演变发展，直到现在。”
“沈小姐，我相信您完全表现出了这种时间感，虽然我不是很了解道家的文化，但是观看过程中，我完全体会到了你说的。”她说，“等电视播放舞剧，我会再看一次，我相信一定会有更多的感悟。”
记者最后告诉沈娇宁，那位说要重拾梦想的观众，想当一个画家，还说如果成功了，一定会为她画一幅画。
……
结束完采访，沈娇宁回了酒店，记者却跑去图书馆，借了一大堆关于中国文化研究的书籍。
本来对东方没什么兴趣，听她一说，忽然觉得十分深奥。
她从书里
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