但是，所谓的狭义上的真正“元青花”，指的是元代后期使用麻仓土为胎、苏麻离青为钴料烧制而成的青花器。这和宋青花以及元代早中期青花，在胎土和青料上，实际上并没有传承关系。
元代尚白，枢府瓷卵白釉就是典型代表。在早中期，普通的青花器也并不起眼。那么，狭义上的元青花，为什么会在元代后期横空出世呢？
在余耀看来，最关键的成因是两个改变。
第一，蓝色钴料苏麻离青的传入。蓝色是***文化的主色调，元代疆域很大，蓝色苏麻离青钴料得以大量进入中原。
第二，在宋代，北方瓷器工匠的绘画水准，是要高于南方工匠的，特别是磁州窑的画片，宋代就很丰富了。而元代之后，大量北方工匠南迁，在瓷都形成了一个聚集地。
而瓷都，也有北方窑口不具备的优质瓷土——麻仓土。元代和明代前期，官窑瓷胎多用麻仓土，明代后期开始用高岭土。
如此，绘画技艺到位的工匠来了，苏麻离青的钴料来了，用麻仓土烧制的官窑，就此出现了一种前无古人的绚烂青花器。
“所以，元青花是在这个历史阶段，三方碰撞后，‘嫁接’出来的品种！”余耀总结道，“北方的瓷画工匠，瓷都的麻仓土，波斯的苏麻离青。”
“我说，你研究够深的啊！”林丰草连连点头，“这搞历史的，研究实物不深；这古玩商接触实物多，学术研究不够。你这是合二为一了，要是深入调研一下，梳理扩充一下，都可以写篇论文了！”
“拉倒吧！类似的观点，断断续续零零散散都有人提过的，我不过是因为你刚才的感慨，总结
第408章 一半海水，一半火焰(2/4)