坛庙专属的绿色琉璃瓦，寺庙和普通百姓则使用黑色瓦片。”林楼拿起一块青瓦展示给大家，旁边自有翻译把他的话翻译给外国人。
“质朴中散发着延绵不尽的烟火气息，作为中国古建筑的冠冕，屋顶瓦或古朴大气在巍巍皇权中遗世独立见证朝代的兴亡更替；或精巧温婉在江南烟雨中静默不语，洇染出一方诗意；一片瓦，方寸之间流转千年风雨，凝结旧日时光。”
“瓦在我眼中它并不仅仅是种建筑材料，它代表了一种境界，从一砖一瓦中找回中国的记忆，了解过去，才能展望未来。”林楼借用了王澍的名言。
“但是随着钢筋水泥时代的到来，瓦已经渐渐退出历史舞台，建筑师们有了更好的材料，瓦片的作用慢慢消退，虽然之前也有人尝试在现代建筑中融入古典大屋顶，但这种设计存在着不少问题。”
进入近现代之后，中国建筑界有三次大屋顶的设计风潮，第一次是在1920-1930年代，国民政府编制“首都（南京）计划大纲”，提出“政治区之建筑物，宜尽量采用中国固有之形式，凡古代宫殿之优美，务当一一施用”，商业区建筑“外部仍须有中国之点缀”，住宅区“外墙之周围，皆应加以中国亭阁屋檐之装饰物”。
诞生了诸如协和医院、辅仁大学、北平图书馆、燕京大学燕园建筑群等一系列作品，梁思成和杨廷宝为此贡献颇多。
第二次是在1952-1956年，一五期间，大批苏联专家来华指导工作，他们认为当时流行于西方的现代建筑风格是资产阶级的，应该建设代表无产阶级和民族主义的建筑，提出建筑要“社会主义内容，民族形式”。
诞生了诸如
第116章 瓦和现代建筑(2/4)