，这里有一扇刻着神秘复杂纹路的石门。
两个本地人高举着电灯，嘴里叽里呱啦说着生夹土话的怪异口音。
而且语速极快，让在场众人一头雾水。
领导很熟悉敦煌，来过多次，能听懂他们说的话。
他转头给工作人员和学生们进行翻译：
“推开这扇门往后走，就是傅易先生留下的壁画名作了。”
工作人员表情没什么变化，那群B大年轻的考古系学生倒激动不已。
“好期待。”
“想不到我有幸能亲眼发掘傅易先生的壁画……”
领导：“先别急着激动，他们说傅易的画其实损毁很严重。咱们这次来敦煌的考古活动，重点要放在壁画修复上。”
也正是因此，在场队伍中有数十个国家专程请来的深谙国画、壁画的技术修复人员。
发掘画圣傅易壁画遗址，绝对是一件足以引起史学界轰动的大事。
但如果最后壁画发掘出来完整性太低，它的历史价值也会大打折扣。
敦煌洞窟中的壁画历经千年岁月，基本都存在不同程度的损坏。氧化、变黑、斑驳、褪色、剥落等等。对于这些损毁程度较严重的画，哪怕运用现代最先进的技术也很难复原。
两名本地人带头，众人很快看到了眼前瑰丽艳美的壁画。
巨佛与地狱妖邪魔怪，刻画得栩栩如生。
虽然它画面的下半部分已经完全脱落，甚至隐约袒露刷墙的草泥，但他们仍大受震撼。
那名中年领导亦是如此。
在看到它的第一眼，他便笃定这绝对是傅易真迹。对那两名本地人的最
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