整幅画只用简单的明暗关系交代了远近和光源，但无比生动。影子是点睛之笔。
楚和擦了擦手，“这幅画，其实和我以前的风格很不一样。”
“你以前是什么样？”
楚和搜出之前获奖的几幅画递给魏予怀。都是很现实主义的表达，码头的民工、失学的孩童、搁浅腐烂的海龟……大多真实到令人扼腕，又美到不忍多看。
魏予怀啧啧称赞：“我觉得都很好啊。”
“很多人觉得，我现在的画法跟传统谷派作品很不一样，”楚和说，“甚至不能称之为艺术，因为毫无深度。”
魏予怀皱起眉，“不会啊，我第一眼看就觉得，哇！你明白我的意思吧？就是那种，冲击力？”
楚和笑问：“一句话被你说得颠三倒四的。你出国几天，就不会说中文了是不？”
魏予怀为自己的语无伦次懊丧，“嗯！词穷！反正就是，美，好看。像你之前所说，‘生活都是合理的’，我们活着又不是为了得到认同。所以，你跟别人不一样，也没什么——画是这样，人也是。”
楚和低下头，“嗯。其实遇到你之后，我就没那么纠结了。前两天在海边，我看到你从海水里走出来，浑身湿漉漉的，带着月光——当即我就想画你，真实的、神秘的、可爱的你。现在画出来，我觉得……果然，光是‘美’就已经够了。”
他决定不再执着于更深邃的意境或振聋发聩的立意，甚至为了体现某个现实去牺牲美感。相反，浪漫的表达、诗意的刻画，也是创作的魅力之一。
魏予怀被夸得不好意思，蜷在沙发里，连连称男朋友很厉害。
“好了
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