人声是画笔，配器是颜料，笔尖饱蘸了湿润的色彩，在空白的纸面上描绘出栩栩如生的幻梦。
站在落地式话筒前的人微微仰起头，朦胧的双眸半阖着，与其说是在唱歌，不如说是在旁若无人地喃喃自语。他唱得温柔而毫无防备，淡漠而柔肠百转，明明是一首讲述失恋的抒情曲，听上去反而丝毫不带哀愁的阴霾。
即使内心下起了倾盆大雨。
那道灯光下的剪影，那些一闪而过的落寞，浮光掠影的悲绪，一幕又一幕，仿佛褪了色的底片，将转瞬即逝的斑斓尽数封存在了黑白的过往里。
结束前的最后一遍副歌，在沉寂的过渡段后非常自然地升高了半个调，将整首歌曲的情绪推向了最极致。垫音的和声与现场连绵不绝的高音在同一个瞬间里齐齐释放出来，激烈地相互碰撞着，随后如破碎的浪花般消散而去。
一曲终了，整个会场鸦雀无声。
向诗发现站在他斜前方的女孩子怔怔地流着眼泪，她任凭泪水肆意地淌在脸颊上，既不撕心裂肺，也不痛苦难过，只是安静地仰望着台上那道遥不可及的身影，安静地品尝着那份无人知晓的苦涩。
一根极其纤细的丝线，勒进了他脆弱的心脏。
第18章 第18章
之后的舞台回归到了沙利叶一贯的暴戾风格，但是那首不知名慢歌所带来的震撼，却始终萦绕在向诗的心头，迟迟无法散去。
这段时间里，由于经常循环沙利叶的专辑，对于每位成员的作曲风格，向诗都留下了大致的印象。譬如加京写的曲子会很注重整体氛围的营造；Ten喜欢把配器堆叠得华丽无比，细节的呈现十分丰满；奥斯
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