他也是后来才知道，奥斯卡经常会在拼盘live上找人气高的乐手拍合照，一来方便混脸熟，二来发微博的时候能够挣到更多的转发和点赞。
Moonquake是倒数第二个登台，候场时付晶特意坐到后台的监视器旁，观看起了翠烛的表演。
当时，他印象最为深刻的就是节奏组二人抢眼的表现，以及他们异常鲜明的个人特点。
奥斯卡的演奏风格沉着冷静，基本功扎实，很讲究细节的精确，面对复杂的节奏型依旧能处理得有条不紊，丝毫不会被live现场的热烈气氛带跑偏，像一台功率恒定的机器。即使是BPM 250（*）以上的高速曲，他照样打得滴水不漏。
而贝斯手则恰恰相反，毫无疑问的现场型，一动起来浑身上下都在释放荷尔蒙，甚至比站在他身前的节奏吉他更引人注目。他的轮指迅速而流畅，旋律线乍一听肆意洒脱，却又吊诡地散发出一种狂野的细腻。与其称其为演奏，不如说是一场目不暇接的掠夺。
鼓和贝斯这两样乐器，一旦实力够强，整个乐队所呈现出来的质感就会有飞一般的提升。
那天演出结束之后照例要组局去喝酒，付晶参加了，并且他发现翠烛的鼓和贝斯也在。
“我和Ten的初高中是在同一所学校念的，但他比我高一个年级，我们从那会儿开始就在一起练琴了。”
叫做Ten的贝斯手坐在奥斯卡的右侧，他长得偏女相，漂成浅金色的头发留得很长，光看外形有股雌雄莫辩的气质，可一张脸总是冷冰冰的，仿佛对任何事物都提不起兴趣。
不知是谁在边上怪叫着喊了声“两小无……”，被Ten
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