，就连地仗层都没放过。
地仗层是壁画的重要载体，是绘制壁画的泥壁层或灰泥层，它是支撑体表面和颜料层，包括粉层的分界面。不同地区的石窟壁画，地仗层的制作方式和材料也会不同。
像是肖也之前做技术支持的新疆克孜尔石窟壁画，山体结构是砂岩石，砂岩松软，所以石窟里的塑像都是泥塑表现，其壁画要么是直接画在砂岩上，要么是用草泥、砂浆、麦秆泥浆或者石灰泥浆在岩石上抹上一层再作画。
敦煌地区没有石山，只有砂石和泥积成的岩层，这样的壁面开凿出来都比较粗糙，所以敦煌石窟壁画的壁面都很厚。
江执说得没错，0号窟可以看作是敦煌壁画的集大成者，单从地仗层的制作就能知晓。用切碎的麦秆拌细泥制成的壁面往往都是早期的壁画，如北凉和北魏时期。
往后延伸，可见壁面有了白垩粉或石灰，这是西魏做壁画时的习惯，而这种制作方式一直沿用到唐代后期至五代，之后是将石灰调和在草泥砂浆中来制作墙面。
当时在石窟里，江执着重对飞天、胡旋图和乐伎部分做了材料分析工作，操作时盛棠就在他的身边，打开他随身的背包，着实惊讶。
匠？
匠作？匠手？
又或者，还有什么特殊的含义？
可当时也没容得她多想，因为她刚一溜号就被江执给训了，训得那叫一个不客气，众目睽睽之下，只因为她往上递工具的时候慢了一小拍。
肖也见状凑上前，充分发挥了同门师兄的关爱，拍拍她的肩膀告知，“他这个人是不大好相处，尤其是在工作上，你以后注意点别惹他生气了。”
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