糟糕。琴身遭到虫蛀，琴弦断裂，看起来就像吊着几根丝线的烂木头，十四年来，经历了大大小小的修复近百次。”
“所以，就算你手上有记录这琴音色、木质感的文献，也不可能和这琴现在的状态完全符合。”
古琴不是瓷器、画卷，仅凭修复外观就能完好如初。
周俊彤说，十弦琴每一次的修理记录，用材、用料、用漆、用弦数量巨大。
虽然她没有经过手，但她细数每次修复，都能凭借记忆，把记录的过程说得清清楚楚。
钟应一边听，一边用手抚摸琴身。
无论专业的文物修复师如何解释，他只觉得心下一片冰凉。
“这琴真假与否，和你们的修复次数、修复程度无关。”
钟应安静听完，又重新屈起手指，用指节敲了敲琴身，声音沉闷短暂。
“这是乌木，但音不入木，必然不过百年。我相信贝卢博物馆都是专业文物修复师，不会随随便便用大片新木材，替换完整的千年乌木，就算是我们斫琴师新制的古琴，也不会犯下这样简单的用材错误。”
他又问，“既然你们修复了近百次，有没有剖修过？”
“剖修？”周俊彤不能完全理解他的用词。
钟应解释道：“将琴的面板与底板完全拆开，重新整修古琴内部结构，视情况斫木或贴木，让琴腹音槽恢复原样。”
周俊彤想起来了，她急切回答道：
“有。当时修复的记录写过，为了这张十弦琴，贝卢博物馆特地前往中国请了斫琴师，又在意大利找了不少乐器修理专家，还买了几十张古琴练手，反复练习，才敢打开它。但是，
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