第两百四十六章 来自于奥斯曼土耳其的两名使者（中）
，而米开朗基罗么，他的一些行为似乎也在为这样的想法做证明——他与达芬奇一起在佛罗伦萨与法国的时候，就对虽然年长与他，却有着胜于他的风流姿态与儒雅气质的达芬奇百般气恼，等到达芬奇年纪愈长，他又不幸地在罗马遇见了拉斐尔，拉斐尔比他年轻，比他俊秀，比他更合利奥十世的心意——这点，从利奥十世让米开朗基罗去画西斯廷的天顶，却让拉斐尔去画教皇签字厅的壁画就可见一斑了。
米开朗基罗当然气得不成，屡次挑衅拉斐尔，但朱利奥警告和安抚过他，又许诺将一些重要的雕塑工作交给他来做，他才勉强罢休。
不过利奥十世好奇地让他看了拉斐尔的草稿。
拉斐尔在罗马与被利奥十世招揽来的古典主义学者探讨过文艺复兴与人文主义的奥义，当利奥十世给了他极大的创作自由后，他自然而然地在脑海里勾勒出了一副宏大而又壮美的景象，也就是他提给圣父的两幅草稿——帕那苏斯山与雅典学院。帕那苏斯山一画中描绘的是众多诗人聚集在希腊神 话中文艺之神 阿波罗和文艺女神 缪斯的住处帕那苏斯山的场景，而雅典学院则描绘了诸多譬如数学家欧几里得、哲学家苏格拉底、亚历山大大帝等著名人物堂皇一处的场景——让利奥十世感到迷惑的是，拉斐尔竟然不计前嫌地将米开朗基罗画成了永垂不朽的大哲学家赫拉克利特（其人最著名的一句话“人永远无法两次踏入同一条河流”），难道这个年轻人能够如此地宽宏大量么？
最后还是朱利奥为他解开了这个谜语——这位哲学家对竞争对手是出了名的尖酸刻薄。
所以说，这些画家与雕刻家还真是不能得罪啊，想到马基
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