，“王二，你意如何？”
王二沉吟了一下，低低道，“先生，我倒是觉得，是不是从釉色的施加入手呢？能不能先上一道灰釉，然后再上一道淡黄釉……”
林沐风霍然起身，“你们说得都有道理。这样吧，我们也别在这里空口说白话了，还是动手试验试验吧——老孟，你带人按照你的想法，开始塑胎，尽量将胎质弄得细腻一些。王二，你准备釉料。”
说干就干，一向是林沐风的习性。跟随林沐风久了，老孟和王二也习惯了这种雷厉风行的作派。
塑胎拉坯没有多少技术含量，对于老孟等人来说是小菜一碟。林沐风相信，香灰黄的技术难点在于胎质和釉面以及釉面下的开片和气泡，而并非是塑胎。
泥胎已经尽可能地保持了细腻，而且，非常圆润。在泥胎凉制的时候，王二也亲自配置好了三种主要的釉料，一种是灰色，一种是淡黄色，还有一种是透明釉。
到了黄昏时分，见泥胎凉制差不多了，林沐风从王二手里接过釉料，亲自为花瓶泥胎上釉。施了一边透明釉之后，才施灰色釉，然后等釉面略干，又开始小心翼翼地施加淡黄色的釉。
为了体现那种灰中泛黄的特质，林沐风采用了深浅施釉法。也就是灰色釉略深、略重，而淡黄釉略浅，这样一层层施加叠加起来，烧制成型后灰中泛黄就很自然了。
这只是复原香灰黄技术的第一道关口。对融汇了古代瓷艺和现代制瓷理念的林沐风来说，攻克这一道难关，并不算是太难。顶多，他们需要在灰釉和淡黄釉的搭配和协调上，进行无数次的细节调整，就可以试验出一个最佳的施釉方子来。
通俗地讲，灰色
第234章 262章技术复原之香灰黄（上）(4/7)