落魄时，视他为美神，发誓要将他一并拯救。而当画家跻身名流，带他一道改头换面，却又开始觉得他陌生，不知他何时遗落了那份摄人的神光。
这故事最狡猾之处，就在于讲述者始终是画家。观众只能从画家之眼审视因果，看弘在阴雨中撑一把鹤伞款款而来，给他极乐，给他悲喜，陪伴他苦尽甘来，又在必要时乖觉地消失，沉没于勒哈弗尔港口的海浪中。
从头至尾，只见画家缠绵悱恻地爱一个面目模糊的影子。他们之间仿佛有过似海深情，又仿佛只是添了一张画。
第二天，屠简打来电话：“看完了？”
李柏奚：“嗯。”
屠简：“有何感想？”
上一次在餐馆外谈天时，儿子只言片语中透露出的心理状态让她有些挂怀，当时不方便往深里问，此刻便想借机聊聊。
屠简：“怎么看待这画家？”
李柏奚沉默。
屠简又问：“弘呢？”
李柏奚：“能做。”
屠简：“？”
李柏奚：“画家暂时没什么思路，这弘的造型我脑子里倒是有画面了。其实前两天刚好画了一张，就挺合适的。”
屠简：“……”
这是从源头上拒绝走心的节奏啊。
李柏奚翻出那叠对程平展示过的换装秀的画稿，从最底下摸出一张，拍照发给了屠简。
十九世纪，浮世绘随着商船往来传入巴黎，前所未见的东方风格，在画坛掀起了一股不大不小的和服热潮。许多画家都为模特穿上过和服。这个故事里就有弘扮作女子，身穿振袖供人绘画的桥段。
李柏奚：“你看
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