叶棠并没有在红毯上停留很久。一是没那个必要，她不需要等着自己的工作人员挑好角度，给自己拍适合精修的硬照。她从亚姗朵拉那里学出师了，肢体语言的控制，眼神的互动她都掌握得很好，刚才那五分钟已经完全足够让人为她拍出能看的照片。
二是叶棠在《肋骨》里的角色带有神秘性。虽说演员本人与角色无关，但在戏外也不过度曝光无疑对角色形象的维护更有利。毕竟浅尝辄止最是勾人，不是么？
叶棠走后无论是媒体记者还是摄影师们都在问：“那东方女孩儿是谁！？”——互联网记忆太短，“果照门”事件在华国之外、尤其是欧洲的影响更是有限。当然也不乏有人觉得叶棠眼熟，总觉得好像在哪里见过，但依旧没法把自信、自然又自带强势气场的叶棠与“果照门”里表情屈辱、面露痛苦的欧妮联系到一起。
等叶棠Sunshine与带着《肋骨》剧组前来的亚姗朵拉、塞尚等人汇合，媒体们总算得知了欧妮这个名字。有人当场就拿欧妮的。名字开始搜索，但更多的人还是在告诉其他来询问惊艳的东方女孩名字的人说：“她叫欧妮。”
和更看重商业成绩的奥斯卡金像奖不同，欧洲三大电影节基本都不吃商业片，不爱哗众取宠的题材。而文艺片无疑是欧洲三大电影节共同关爱的对象。
亚姗朵拉的电影总是很具备争议性与话题性，这一点在商业上是加分项，在戛纳却是扣分项。不少评委都不喜欢《肋骨》故意启用叶棠这个刚被曝出“果照门”的东方面孔，但也有那么几个评委爱死了叶棠在《肋骨》中的表现，称她是“每个西方男人都幻想过的东方龙女”。
且不谈“龙
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