们不用研究得太认真，她画的时候也没想什么技巧，随随便便就画出来了。”他又把马遥推了出来，“刚才我已经带马贤弟去拜访过她了，她把草稿都给了马贤弟，你们有兴趣可以拿去瞧瞧。”
寇老爷子和马父的目光马上集中到马遥怀里抱着的画卷上。
马遥虽有些心疼，却还是乖乖走到他们面前把几份草稿在桌上摊开。
也不知盛景意是不是有意为之，每幅草稿的完成度都不一样，逐一展开来看正好能展现完整的绘制过程。
他们好奇的新技法，就在这几张草稿纸中毫无保留地展现在他们眼前。
门外看自然看不太懂，可在场的除了寇承平都不是门外汉，他们很快沉浸在对新画法的揣摩与理解之中。
他们画人画物画花草，大多在意不在形，重视的是整幅画的意蕴，不会特意追求写实，完全写实的画法，他们大多觉得太匠气，瞧着不够灵动。
不过这幅《江上赶鸭图》不同，它不仅画得栩栩如生，构图还十分精巧，瞧着趣味十足，饶是他们再怎么挑剔，也只能从运笔与填色的部分细节之中看得出些许匠气。
寇承平在旁边耐心地等他们品鉴完，趁热打铁地替马遥提出到金陵小住的事。
马父知道自己这个儿子向来有自己的主意，见儿子一脸期盼地看着自己，只稍稍想了想便点头答应下来。
只不过在回到客院后，马父马上对儿子耳提面命，让他留在金陵时不能胡来，不能跟着寇承平去那些风月场所。
真正的男子汉，要把童子之身留到新婚之夜！
马遥虽十五六岁了，却对风月之事不太感兴趣，闻言自然忙不
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