之下，他的内心深处必定隐藏着极为丰富的内容。所以，家绝不能犯这种低级错误，用人物塑造代替人物真相，让主要人物从出场到结束始终如一，没有变化。
除去故事本身之外，现代读者最关心的其实是人物真相，是主要人物在外表掩盖之下，骨子里到底是个什么货色，这也是家和读者的水平已经比十九世纪大幅度提高的表现。然而，在我们当代的汉语中，却经常会看到这样一种落后现象，就是由作者出面，直截了当地告诉读者这个人物变化啦，你看他跟以前不一样啦，他的命运也随之转变啦。其实，这只是十七世纪初创时从说唱史诗中继承来的低级手段，早已被证明是笨拙而没有表现力的了。
那么人物真相应该从哪里得到揭示呢？是转折点了这个机会。只有主要人物在追求主要叙述目的过程中受到重大挫折的时候，人物才会暴露出他的一部分真相，比如勇士内心深处的软弱、慈善家的吝啬与不道德、英雄品性中卑劣的成分或恶魔的情感中也有会被感动的可能等等。
注意，这只是部分的真相，是转折点设计中的一个组成部分，仅仅是多次转折之中的一次而已。任何一个人物，都是需要经过多次事件检验之后，才能够被人部分地认清的。如果要想完全彻底地认清一个人物，那是精神病医生的事，不是家的任务。家的工作是利用挖掘人物真相的过程，利用这个过程中产生的深层次悬念，保持住读者的注意力，来达到他在故事背后隐藏着的情感目的与思想目的。
所以我们说，转折点的运用，是提高趣味性的有效手段，是技术。
第二，除去人物真相之外，转折点在结构中的位置，也是需要家精心设计的
第14章 小说趣味的来源（三）(3/7)