基本确定，她这朵娇花，还是很多人保护的。
只不过，爷爷还是爷爷，父亲还是父亲，柳临渊却不是那个柳临渊了，至少不止是那对父子的柳临渊。
第38章
《畸愛》开始剪辑的时候, 柳临渊带着金昌明和文承贤去见配乐的团队, 剪辑师和配乐都是cj出面找人的。圈子里有句俗话，导演烂没关系剪辑一定好要, 后者可以化腐朽为神奇，配乐就是让神奇再进一步成为传奇。
配乐的模式有很多种，早几年多半是作品剪辑出毛片，作曲师根据导演想要的风格和作品画面寻求灵感再作曲。好处是可以加强作曲者的画面感，也能更有效的弥补剧情衔接处平淡镜头的画面感, 做得好还能增加戏剧张力。坏处就一个, 太慢。
柳临渊他们的时间不多, 选择的就是边拍边构想，这种方法是让配音团队参与到拍摄中来。负责人会先看剧本，参与重要场面的拍摄, 同时观看镜头毛片, 再根据导演的风格进行创作。一般情况下, 在电影剪辑完成的时候, 配乐也差不多能收尾。
这两种方式里都有一个重点，电影配乐和常规的原创音乐不一样，好不好听是后者, 合不合适才是关键。判断是否合适的标准, 就是导演的审美。这也是柳临渊把文承贤带上的原因, 《畸愛》比起她, 更像是文承贤的作品, 或者说是大家的作品也可以。
然后。。。他们吵架了, 说是单方面骂人也可以。
作曲家金正文在电影配乐这个行当算是不好不坏，拿的出手的作品多半还是电视剧的配乐，比如给歌手白智英写的一首bgm曾经横扫过所有音乐节目的一位。给独立电影
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