朵艺苑山茶花还是关注有加。
刚进武汉音乐学院的时候，米琼就曾看到学院的刘正维教授发在学报《黄钟》的一篇学术文章《泛剧种作曲技法五摘》，文章从音乐学的角度分析，富川采茶戏的音乐属打锣腔系中的板式变化体，由正腔、彩腔、击乐三个部分组成。这在中国传统戏曲中是较为少见的，尤其是华中、东南地区的地方小戏，基本上鲜有三个部分同时组成一种声腔的戏曲体系，且是以“打锣腔系”为主要声腔归属。
从那时起，米琼的内心就萌发了要了解家乡这朵艺术奇葩的欲望。
说起来，富川采茶戏这个剧种的确立离不开以武汉音乐学院老教授杨匡民为首的专家组的系统挖掘、整理、研究和改良。
老教授所主讲的民族音乐课，米琼曾选修过。课上杨教授曾谈到过富川采茶戏的音乐体系和特色。
1964年，杨匡民教授以湖北艺术学院（武汉音乐学院前身）专家的身份赴富川调查采茶戏。专家组以富水流域南河采茶戏为母本改革了富川采茶戏：除了移植现代剧目，把朝阳河流域方言道白改成汉话，还对音乐体系进行了改进，增入丝弦伴奏及京剧汉剧音乐元素，大大丰富了采茶戏的音乐表现力，使古老的采茶戏焕发出新的生机与活力。
这一次，以杨匡民教授为首的专家组主导的富川采茶戏腔调的系统性挖掘整理改革，对富川采茶戏而言恩同再造。1965年富川县采茶戏剧团正式挂牌成立。迄今为止，富川县采茶戏剧团是湖北省唯一的专业采茶戏剧团。
这时台上费丽君已经改成了女装，扮相十分靓丽，把一个闺中思念远方“兄长”的痴情女儿那份真挚情感演绎得
第93章 一枝独秀山茶花(5/6)