明清大量类似于《声律启蒙》的书籍，看似大大降低了诗词的门槛，但也很大的限制了诗人词人的想象力，每每想要吟诗作赋，想到的都是神马对神马可还行？
这并不是诗词佳作少的主要原因，主要原因还是没啥写的了，前人把能写的都写的差不多，后人呕心沥血来一篇，还没传出去多远，就有人告诉你，你的这首诗啊，和某某的差不多，该不会是抄的吧……
古人虽然没有机器查重，但人家主要学的就是语文，随便拉出来一个秀才，肚子里的诗文都是几千起步，人工查重效率也是很高的。
不仅要遵循诗词本身的规矩，还要有极高的自我查重水平，更重要的是，起码得有四句原创，有一点类似之处，就是疑似抄袭，还写个鸡儿诗词，不如写去。
但现在是唐初，诗还有很大的创作空间，词才刚刚出现，正是诗人词人的好时代。
李祐盯着《声律启蒙》，开始作诗。
闲赋
女子弯弓断新月，
男儿佩剑划长虹。
晨钟远眺八千路，
暮鼓坐看十二峰。
“高明哥，我这个闲赋怎么样？”李祐问，显得十分得意。
其余二人听完李祐作的这个诗，也不知道该如何评价，实在是太奇怪了，对仗嘛，是极其工整的，甚至让人怀疑是不是李祐作的，但他们确确实实听到李祐念出来了。
韵脚这东西，说白了就是为了让人念着舒服，李祐作的诗，虽然一个韵脚都没压上，但读起来，似乎又挺有味道，也很舒服，他俩默不作声。
难道这小子真的是个诗道天才？这么一会儿时间，就会作
第21章：李承乾讲诗(1/5)