等等。
后来他又把黄波拉进《黑洞》剧组露了几面，还自作主张让黄波拿了三万块钱，虽然引起了同组的部分演员不满意，但关虎一力坚持。
《上车，走吧》剧本就比卢川刚才的那个好的多。
平淡中透着冷峻，写实中带着残酷，字里行间有着北漂人的心酸血泪，字字珠玑的冰冷。
丁巍看完之后怪异的看着关虎“两个剧本都是你写的？”
丁巍不相信一个人会写出两种风格的剧本，并且是截然相反的。
《上车，走吧》平实冷峻透着残酷，《黑洞》矫揉刻意略显生硬，黑暗不够颓废太过。
他是不相信关虎能写出这两种风格迥异的剧本的。
关虎一点儿都没不好意思“看出来了？嘿，那个主要是卢川写的多一些，这个却是一个好朋友写的，我用词不多。当然，主要在镜头拍摄，对吧。”
“你想想，长镜头下，两个刚从乡下来到京城的青年，骤然见到车水马龙高楼大厦人心叵测的大都市，迷茫不安，随遇而安，为梦想坚持到底，被生活碾压的头破血流，那种让人热血沸腾的平静……”
关虎谈性很浓，扯开话匣子，竹筒倒豆子的讲述他的观点和理念。
《上车，走吧》有种第六代电影导演共有的特点，迷茫与坚定并存。
迷茫这个变幻莫测高速发展的社会，迷茫他们这代已经不太适应的这代人；坚定回馈社会的责任感，坚定他们这代导演的独特理念。
第六代导演总喜欢以小见大，撕开阵痛，但不解决问题。
就像他们这代人，抱怨社会不公，但抱怨完了，还是按部就班的学习工
第四十二章 下车，滚吧(5/7)