“安全”考虑，因为大部分评委想看熟悉的脸扮演熟悉的角色。
这些奥斯卡参赛片，除了少部分带有浓重的个人风格外，如果仔细分析的话，它们与暑期档的视觉大片没有根本性的区别，都是专门照顾一部分人胃口的工业流水线产品，都平淡的如同白开水一样。
如同墨菲说的那样，在大部分奥斯卡评奖上，都是先选对的，然后才考虑其他。
这样直接导致参赛影片必须平稳，而平稳往往意味着平淡。
像墨菲这种性格的人，怎么可能喜欢平淡的电影，不喜欢的话又何谈研究
跟暑期档影片总是喜欢用视觉效果冲击观众类似，总是以学院中老年白人评委的口味生产制造出的绝大多数奥斯卡参赛片，不仅仅像八股文一样四平八稳，还带来了另一个后果，那就是如同暑期档般，影片间的差异性在消失。
奥斯卡渐渐变成命题作文，这一点想必没人会否认。
当然，参与奥斯卡角逐的，不是没有例外，但大多数影片，尤其能讨评委喜欢的影片，越来越同质化。
其实从新世纪之后，如果去看看奥斯卡颁奖典礼前的北美最重要的的三个电影节特柳赖德、多伦多和纽约之后，再回顾这些影展时，想起的不是参赛参展的电影是多么的不同，而是相反，大部分电影大同小异，总结趋势比寻找差异容易多了。
当商业大制作和青少年电影越来越向漫画改编和英雄拯救世界之类的俗套题材靠拢的时候，原本参与颁奖季角逐的影片是对俗套的一种反抗，但在奥斯卡评委多年的努力下，这种反抗终究变成了另一种俗套。
同样的，还有一干角逐表演奖的主角和配
第三百一十三掌 墨菲的奥斯卡理念(4/6)