编剧。
拍电影要找到一个令人满意的编剧很困难，既要有过硬的专业水平，又要和导演观念契合, 这是一个小概率事件。
在拍摄《母星》的时候，这项任务就显得尤为艰巨了。
因为要找到一个能改编科幻的影视编剧, 这是一件要凭运气的事。
国内电影工业在这几年已经取得了迅猛的发展，各种类型片都积累了相关储备人才，但这其中并不包括科幻片。
不要说科幻电影编剧了, 就是科幻作者, 在国内也只是一小撮人，圈地自萌, 国外科幻IP的热度可能还比国内大一些。
如果把好莱坞超级英雄电影也纳入科幻作品的讨论范围，那科幻IP在国内受众不少，但其实严格意义上的硬科幻还是属于小众爱好。
陆鸣和好几个公司推荐、经人介绍的编剧聊了一聊，其中不乏业内享有盛名的名编剧，但没能找到一个满意的。
其中有一个业内颇有声望的中年编剧, 在和陆鸣谈故事主线的时候，提到要大幅删减关于电影外太空场面描写的剧情, 把男女主之间所体现的“现代人”与“未来人”的观念冲突作为重点来刻画，这揭示了关于人性的重要命题。
陆鸣陪着他从孔孟老庄, 聊到了朱熹、陆九渊二人的鹅湖之会, 在他就要激扬文字，评点中国古代哲学思想究竟算不算严格意义上的哲学时, 陆鸣打断了他, 借口有事在身，先溜了。
从封闭、空气混浊的会议室逃出来，站在太阳底下, 陆鸣才感觉出一丝畅快来。
什么人性缺点、情感纠葛，这根本就不是科幻片真正的卖点。
人为什么要抬
第70页(2/4)