文章还以马尔兹大师不作评价为由，提出这位大师对于这首交响乐的态度同样如此。
也有其他乐评人提出了对这个论点的反对，认为太过断章取义。
一时间争议不小。
第98章天才的天才
“毫无疑问《悼歌》这支交响乐是出色并且震撼人心的,但我认为它不适宜再进行公开演奏。
音乐凌驾于语言之上,它是关于死亡的旋律,甚至我认为作曲人在教唆死亡。
他仿佛亲历这个过程,用音符表现出了对死亡的超脱,我现在对乔的精神状态有所怀疑和担忧。
……
对音乐敏感的人更容易受到这支交响曲的感染，后果会怎样值得我们思考。我想交流会上，马尔兹先生对《悼歌》没有作出评价，也是因为这一点。
再看社交媒体上观众们的发言，‘不再畏惧死亡’‘不再害怕’，天呐,我似乎看到了一批神经纤细敏感的人会做出怎样不理智的行为。
……”
这是一位很有名的乐评人发表的评论,一经发出就引来了众多媒体的关注。
《姑苏月夜》让这位东方少年在社交媒体上红极一时，《悼歌》一出，有关于他的讨论更加热烈。
不少人赞同这位乐评人的观点，认为这首交响曲拥有着触动人心的力量,仿佛死神的引诱低语,应当予以封禁。
马尔兹先生在交流会上的沉默更加剧了这样的观点蔓延。
另众人没想到的是,最先站出来反驳的，是维也纳爱乐乐团的首席卢卡斯,这位最近光芒被许乔压得死死的音乐神童。
他在自己的主页上愤怒地指责
穿书后我又穿回来了_分节阅读_276(1/3)